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中國陶瓷藝術 全1巨冊/ 2010彩圖高清
中國陶瓷藝術
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《中國陶瓷藝術》PDF電子書全1冊,由外文出版社、耶魯大學出版社2010年聯合出版。IrR萬圣書城

《中國陶瓷藝術》細致梳理出中國陶瓷器從誕生初期至成熟輝煌各個歷史時期的發展脈絡,對歷代重要窯系、代表性的陶瓷種類,以及陶瓷器的不同器型、裝飾手法、燒造技術、鑒定技巧等方面作了全面而深入淺出的闡述,并從國際文化交流的視角觀照中國與世界各地陶瓷貿易和收藏的歷史和現狀。IrR萬圣書城

《中國陶瓷藝術》卷首的兩篇緒論文章由中、美陶瓷學界兩位著名學者撰寫。縱論中國陶瓷發展史的演進軌跡和特點,介紹有關陶瓷的文獻記載和世界各地的中國陶瓷器收藏概況。主體部分共十一章,由陶瓷學界翹楚分章執筆,結合具體的陶瓷名品分析解剖,細致梳理出中國陶瓷器從誕生初期至成熟輝煌各個歷史時期的發展脈絡,對歷代重要窯系、代表性的陶瓷種類。以及陶瓷器的不同器型、裝飾手法、燒造技術、鑒定技巧等方面作了全面而深入淺出的闡述,并從國際文化交流的視角觀照中國與世界各地陶瓷貿易和收藏的歷史和現狀。IrR萬圣書城
    《中國陶瓷藝術》隨文配圖700余幅,皆為歷代陶瓷器的代表作品,選自中國大陸和臺灣地區,以及美國、英國、法國、瑞典、伊朗、土耳其、日本、韓國等國家文博機構,其中有許多中國大陸首次發表的珍貴圖片。圖文并茂、規模宏富、制作精美是本書特色。
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《中國陶瓷藝術》出版說明:
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陶瓷在中國歷史上享有特殊的地位:它們聯系起了從舊石器時代迄今的漫長歲月,并在有文字記載以來的歷史長河中對外代表著中國?!噸泄沾梢帳酢芬皇?追溯了從舊石器時代晚期直至20世紀初清王朝終結的中國陶瓷歷史,講述了曾使中國備受世界欽羨的對外陶瓷貿易的故事。IrR萬圣書城

《中國陶瓷藝術》的作者兼采考古學家和陶瓷藝術史家的視角??脊毆ぷ韃歡系卣樟寥嗣嵌雜諤沾稍縉誒返娜鮮?本書中關于陶瓷早期歷史的章節也多取證于新近的考古發掘。同時,考古學對于深入理解晚期中國陶瓷也很重要。比如:正是考古發掘發現了燒制宋代汝窯的窯址又比如“瓷都”景德鎮出土的瓷器改寫了以往關于明代斗彩與五彩紋飾的歷史。與此同時,本書中的史家視角,則側重于對類型和紋飾的分析,以期增進讀者對陶瓷歷史演變的認識。IrR萬圣書城

中國的地理條件是陶瓷發展的基石。中國縱橫廣袤的土地中蘊藏著豐富的黏土,這使得中國傳統的陶瓷生產成為可能。對于14世紀景德鎮崛起為制瓷中心前的陶瓷史,本書的作者們主要依地理區劃來討論中國陶瓷,故而將其分為北方諸窯和南方諸窯。這種南北差異根源于大陸漂移作用下不同大陸板塊之間的相互碰撞。大陸板塊的碰撞形成了秦嶺山脈,它們與淮河水系一起界定著中國的南北。這個重大的地理因素使得南北制陶工匠獲得了不同的陶瓷生產原料,并決定了景德鎮興起前的中國陶瓷史發展方向。IrR萬圣書城

黏土是一種質軟、沉淀性的巖石,多由堅硬的火成巖,如花崗巖、玄武巖等分解而成。黏土的主要礦物成分是以高嶺土形式存在的氧化鋁與二氧化硅,它們由花崗巖中的硅酸鹽,特別是長石風化而成。而花崗巖則是地殼中最為常見的巖石。在當時的中國北方,早期制陶工匠最易獲得的是表層土壤,或黃土層?;仆斂惚蝗銜親詈笠桓霰郵貝┢誶糠縝質囪沂緯傻?。中國北方的黃土在有些地區可達三百米之厚,這些便是“原生IrR萬圣書城
黃土”。這些黃土被黃河及淮河為主的北方水系漸漸輸移到中國東部,形成了中國北方沖積平原?;仆林饕墑?、云母、長石、方解石等構成,故而黏土含量低。由于缺少黏土礦物,黃土在風干和燒制中不易收縮。再加上顆粒偏小,使其成了鑄造青銅器皿的復雜陶瓷模具的理想材料。
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然而有些黃土經歷了一段特殊的持續風化和流水搬運過程,所以富含黏土礦物。這種富含黏土的材料,因為常常出現在“原生黃土”以外的沉積層內,所以通常被稱為“次生黃土”。這種“次生黃土”被新石器時代的制陶工匠廣泛運用于制作手工容器并被用于制作數量龐大的秦始皇陵兵馬俑。富含黏土的黃土中鐵的含量很高,因此在氧氣充足的條件下燒制會呈現出紅色,在氧化鈣充足或窯內氧氣量受一定限制時則呈現黃褐色相反,在完全沒有氧氣流入時,燒制出的陶瓷就呈煙灰色。這種顏色在絕大多數早期建筑用陶如磚、瓦、管道中均可見到。這種高黏土黃土也是漢代鉛釉陶器和一些唐代陶器的重要原料。IrR萬圣書城

在黃土層和煤層之下深埋著一個被稱為“高嶺土”或“瓷土”的黏土層。這些主要由高嶺石構成的沉積物,又被稱為“次生高嶺土”。與“次生黃土”一樣,它們也是由持續泥沙輸移與分解形成的。次生高嶺土中鐵的含量很低,故而燒制后呈淺色或白色。又因為此類黏土中氧化鋁的含量高于二氧化硅,而氧化鋁的熔點比二氧化硅高,因此燒制時需要更高的溫度,其成品致密而堅實。IrR萬圣書城

從黃土層與煤層沉淀提純出的瓷土,需再進行清洗和淘析等進一步加工,才能最終被制成陶瓷制品。與北方其他地區相比,在河南及河北省的部分地區,尤其是太行山山麓,陶瓷土層更接近地表,因此早期的陶瓷工匠,如商代安陽的白陶制作者,使用了這種瓷土制作容器。一直到6世紀末7世紀初,即隋至初唐時,瓷土才在河南鞏縣窯和河北邢窯中被使用,并第一次生產出堅硬致密而又透明輕薄的真正意義上的瓷器。瓷土也是10世紀至北宋、金代時河北所產定窯瓷器的原料。除了高溫燒制的白瓷,以北方的富含氧化鋁的沉積黏土為原料的瓷器也在宋代達到鼎盛,其中包括汝窯和耀州窯。這些瓷器在很多方面都與白瓷很相像,比如它們都由高嶺土、多水高嶺土和少量的石英、云母及長石構成。IrR萬圣書城

而中國南方陶瓷的主要原料則是瓷石和瓷土(高嶺土)。瓷石見于中國南部及越南北部的諸多區域,形成于從侏羅紀到白堊紀時期的火山活動。這種材料富含優質的石英與次生鉀云母或水云母。與瓷土不同,瓷石的二氧化硅(石英)和鉀(云母)的氧化物含量較高,IrR萬圣書城
而氧化鋁的含量較低。二氧化硅含量高使這種材料具有玻璃般的質地,正如其名字所示,瓷石更接近于巖石而非黏土,故其可塑性不佳。但瓷石也可被磨制成可塑性更強的扁平狀小顆粒。在這種狀態下,它們可以被鑄成磚塊運往各個窯場。早期的人們俗稱這些磚塊為“白墩子”。后來英文中的“ petuntse”就是來源于“白墩子”,與現在所說的“瓷石”同指一種材料。景德鎮及其他南方諸窯所產早期陶瓷只單用瓷石。有時瓷石也和當地黏土混合使用,此類情形見于浙江南部龍泉窯制品。南方使用的瓷土通常產于瓷石附近。與北方發現的“次生高嶺土”不同,這些黏土是“原生高嶺土”。英文中的“ kaolin”一詞其實源自中文的“高嶺”。高嶺是距景德鎮不遠的一個地方,歐洲人第一次在此發現并介紹了中國瓷器生產,因此將這種原料命名為“高嶺土”。原生高嶺土的礦物成分與次生高嶺土相同,但與形成原生高嶺土的花崗巖構造則更為接近。因為未經持續泥沙輸移和沉積,原生高嶺土的顆粒比北方的次生高嶺土中的大。其可塑性與收縮性也弱于次生高嶺土。但當瓷石與瓷土相結合時,其可塑性則會顯著增強。在江IrR萬圣書城
西景德鎮附近發現了大量的原生高嶺土和瓷石,看來正是景德鎮陶瓷工匠從14世紀起兼用這兩種原料制作出高溫焙燒的堅固半透明器皿,日后漸漸成為中國藉以名世的瓷器。
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黏土的種類決定了南北方高溫焙制與低溫燒制陶瓷的出現,因此,我認為是中國的地貌根本性地決定了中國陶瓷的發展史。中國南北陶瓷的差異也正是中國南北深遠的歷史文化差異的一種體現。這就是《中國陶瓷藝術》將向你講述的故事。IrR萬圣書城
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